PROFILER sözcüğü farklı alanlarda kullanılmakla birlikte genel anlamda bir birey ya da durumun portresini çıkaran, ana hatlarını saptayan ve süreci iyileştirici öneriler getiren kişiyi ifade eder. Yazılım mühendisleri dinamik program analizi sırasında birer PROFILER’a dönüşerek, bir programın bellek kapasitesini ve hızını ölçümleyip optimizasyon yapmak için gerçekleştirdikleri işlemlerin tamamını “profiling” olarak tanımlarlar. Öte yandan kriminal alanda etkinlik gösteren PROFILER, bir suçun ardındaki potansiyel şüphelinin demografik özelliklerini tahmin eder; onu bu eyleme iten karakter özelliklerini çıkararak bir sonraki adımını tahmin etmeye çalışır.
Sanatçı da gerek kendi içsel dinamiklerinin, gerek içinde yaşadığı toplumun bir tür PROFILER’ıdır. Gözlem, algı ve sezgiye dayalı veriler aracılığıyla onu çevreleyen durumun portresini çıkarır; işlemediğini düşündüğü süreçlere duyarlılık göstererek alternatif önermeler üretir. Her bir yapıtında onu çevreleyen gerçekliğe dair ipuçlarının peşine düşer ve bu gerçekliğin evrileceği bir sonraki aşamanın “profilini” çizer.
Sergide Baysan Yüksel özgür iradeyi ve ikilemleri sorgulayan resimleriyle; Eda Emirdağ topluma ayna tutan video ve fotoğraflarıyla; Erim Bikkul kesme kağıt katmanlarıyla inşa ettiği figürlerle; Genco Gülan iktidar kavramına ironiyle yaklaşan heykeliyle; Karbon portre olgusunu yaşam/ölüm ikiliği üzerinden yorumladığı mekâna özgü yerleştirmesiyle; Özge Yağcı kadınlığa dair toplumsal baskıları ele aldığı asamblajıyla; Saliha Yılmaz farklı kimlikler yaratarak kurguladığı gerçeküstü portreleriyle; Taşkın Esin ise veriler üzerinden olasılık kavramını görselleştiren düzeneğiyle yer alıyor.
Although the term PROFILER is used in a variety of contexts, it generally refers to the person mapping the portrait of an individual or a phenomenon, delineating its main framework and proposing strategies for process improvement. During a dynamic program analysis, a software developer becomes a PROFILER measuring the program’s memory capacity and speed, and defines as “profiling” the sum of all the optimization procedures he or she undertakes. On the other hand, the PROFILER who operates within a criminal context aims at estimating the demographic characteristics of a potential suspect for a specific crime; by identifying the personality traits that push him to commit a crime, he tries to predict his next move.
The artist is also a PROFILER of his own internal dynamics as well as of the society he lives in. Via data based on observation, perception and intuition, he draws the portrait of the situation around him; reacting to the processes he thinks are dysfunctional, he generates proposals for alternatives. In each work of his, he pursues every trace of the reality that surrounds him and draws the “profile” of the next step the latter will evolve into. The works featured in the exhibition PROFILER were selected in a way to render this aspect of artistic practice particularly visible.
The exhibition features Baysan Yüksel’s paintings questioning free will and dilemma; Eda Emirdağ’s video and photography works that become a mirror for the society; Erim Bikkul’s figures built with paper-cut layers; Genco Gülan’s ironic sculpture on the notion of power; Karbon’s site-specific installation interpreting the concept of portrait from the viewpoint of life-death dichotomy; Özge Yağcı’s assemblage examining society’s pressure on women; Saliha Yılmaz’s surreal portraits creating new identities; and Taşkın Esin’s assembly visualizing the concept of accidental phenomena via the use of data.
Sanatçı da gerek kendi içsel dinamiklerinin, gerek içinde yaşadığı toplumun bir tür PROFILER’ıdır. Gözlem, algı ve sezgiye dayalı veriler aracılığıyla onu çevreleyen durumun portresini çıkarır; işlemediğini düşündüğü süreçlere duyarlılık göstererek alternatif önermeler üretir. Her bir yapıtında onu çevreleyen gerçekliğe dair ipuçlarının peşine düşer ve bu gerçekliğin evrileceği bir sonraki aşamanın “profilini” çizer.
Sergide Baysan Yüksel özgür iradeyi ve ikilemleri sorgulayan resimleriyle; Eda Emirdağ topluma ayna tutan video ve fotoğraflarıyla; Erim Bikkul kesme kağıt katmanlarıyla inşa ettiği figürlerle; Genco Gülan iktidar kavramına ironiyle yaklaşan heykeliyle; Karbon portre olgusunu yaşam/ölüm ikiliği üzerinden yorumladığı mekâna özgü yerleştirmesiyle; Özge Yağcı kadınlığa dair toplumsal baskıları ele aldığı asamblajıyla; Saliha Yılmaz farklı kimlikler yaratarak kurguladığı gerçeküstü portreleriyle; Taşkın Esin ise veriler üzerinden olasılık kavramını görselleştiren düzeneğiyle yer alıyor.
Although the term PROFILER is used in a variety of contexts, it generally refers to the person mapping the portrait of an individual or a phenomenon, delineating its main framework and proposing strategies for process improvement. During a dynamic program analysis, a software developer becomes a PROFILER measuring the program’s memory capacity and speed, and defines as “profiling” the sum of all the optimization procedures he or she undertakes. On the other hand, the PROFILER who operates within a criminal context aims at estimating the demographic characteristics of a potential suspect for a specific crime; by identifying the personality traits that push him to commit a crime, he tries to predict his next move.
The artist is also a PROFILER of his own internal dynamics as well as of the society he lives in. Via data based on observation, perception and intuition, he draws the portrait of the situation around him; reacting to the processes he thinks are dysfunctional, he generates proposals for alternatives. In each work of his, he pursues every trace of the reality that surrounds him and draws the “profile” of the next step the latter will evolve into. The works featured in the exhibition PROFILER were selected in a way to render this aspect of artistic practice particularly visible.
The exhibition features Baysan Yüksel’s paintings questioning free will and dilemma; Eda Emirdağ’s video and photography works that become a mirror for the society; Erim Bikkul’s figures built with paper-cut layers; Genco Gülan’s ironic sculpture on the notion of power; Karbon’s site-specific installation interpreting the concept of portrait from the viewpoint of life-death dichotomy; Özge Yağcı’s assemblage examining society’s pressure on women; Saliha Yılmaz’s surreal portraits creating new identities; and Taşkın Esin’s assembly visualizing the concept of accidental phenomena via the use of data.