İsmet DOĞAN (1957)
After Antropocene, Kök-en, 2021-22
İçbükey ayna, epoksi, ağaç / Concave mirror, epoxy, tree
Çap / diameter 60 cm
Pierre AJAVON (1966)
Yarın Asla Bilmez / Tomorrow Never Knows (İsmet Doğan’ın After Antropocene, Kök-en’ine Yanıt / After İsmet Doğan’s Antropocene, Kök-en), 2022
Video, 3’ 30’’
Yaşadığımız çağda, doğa ile olan ilişkimizde yaptığımız yanlışlarla yüzleşmek zorundayız ve yarının neler getireceğini öngöremiyoruz. İsmet Doğan, Antropocene, Kök-en ile bizi ekosistemde kapladığımız yerin somut kanıtıyla, bedenle yüzleştirmek ister. Aynadaki kendi yansımamız ve ağaç imgesi arasındaki gerilim doğaya, dolayısıyla kendimize ne denli yabancılaştığımızı fark etmemizi sağlar. Bu tekinsiz deneyim, Pierre Ajavon’un filmine egemen olan gergin bekleyiş duygusuna da kaynaklık eder. İlk anda insan merkezli gözetleme/yönetme pratiklerini akla getiren daire formu, kontrol duygusunu bir süreliğine izleyiciye bırakır. Gong, kalp atışı, Geiger sayacı gibi işitsel öğelerle birleşerek yavaş yavaş gezegen imgesine dönüştüğünde ise, geleceğe dair kaygılarımızın yersiz olmadığını anlarız.
In the age we live in, we must confront the mistakes we have made in our relationship with nature, and we cannot predict what tomorrow might bring. With Antropocene, Kök-en, İsmet Doğan intends to confront us with the concrete evidence of the space we occupy within the ecosystem, i.e. the body. The tension between our reflection in the mirror and the image of the tree helps us realize the extent of our alienation from nature, and, consequently, from ourselves. This uncanny experience is also the source of the suspense dominating Pierre Ajavon’s film. The circular form at first reminiscent of the anthropocentric practices of surveillance/government temporarily leaves the sense of control to the spectator. But as it slowly transforms into the image of the planet combined with the auditory elements such as the gong, the heartbeat and the Geiger counter, we realize that our concerns for the future are not groundless.
After Antropocene, Kök-en, 2021-22
İçbükey ayna, epoksi, ağaç / Concave mirror, epoxy, tree
Çap / diameter 60 cm
Pierre AJAVON (1966)
Yarın Asla Bilmez / Tomorrow Never Knows (İsmet Doğan’ın After Antropocene, Kök-en’ine Yanıt / After İsmet Doğan’s Antropocene, Kök-en), 2022
Video, 3’ 30’’
Yaşadığımız çağda, doğa ile olan ilişkimizde yaptığımız yanlışlarla yüzleşmek zorundayız ve yarının neler getireceğini öngöremiyoruz. İsmet Doğan, Antropocene, Kök-en ile bizi ekosistemde kapladığımız yerin somut kanıtıyla, bedenle yüzleştirmek ister. Aynadaki kendi yansımamız ve ağaç imgesi arasındaki gerilim doğaya, dolayısıyla kendimize ne denli yabancılaştığımızı fark etmemizi sağlar. Bu tekinsiz deneyim, Pierre Ajavon’un filmine egemen olan gergin bekleyiş duygusuna da kaynaklık eder. İlk anda insan merkezli gözetleme/yönetme pratiklerini akla getiren daire formu, kontrol duygusunu bir süreliğine izleyiciye bırakır. Gong, kalp atışı, Geiger sayacı gibi işitsel öğelerle birleşerek yavaş yavaş gezegen imgesine dönüştüğünde ise, geleceğe dair kaygılarımızın yersiz olmadığını anlarız.
In the age we live in, we must confront the mistakes we have made in our relationship with nature, and we cannot predict what tomorrow might bring. With Antropocene, Kök-en, İsmet Doğan intends to confront us with the concrete evidence of the space we occupy within the ecosystem, i.e. the body. The tension between our reflection in the mirror and the image of the tree helps us realize the extent of our alienation from nature, and, consequently, from ourselves. This uncanny experience is also the source of the suspense dominating Pierre Ajavon’s film. The circular form at first reminiscent of the anthropocentric practices of surveillance/government temporarily leaves the sense of control to the spectator. But as it slowly transforms into the image of the planet combined with the auditory elements such as the gong, the heartbeat and the Geiger counter, we realize that our concerns for the future are not groundless.